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发布日期: 2019-11-06浏览次数:

  经过了连续剧般的版权风波,曾经的“好声音”改头换面为2016《中国新歌声》,在这个周末重新跟观众见面。收视数据显示,浙江卫视《中国新歌声》第一季第一期,CSM全国网收视率高达2.24,仅次于《奔跑吧!兄弟》今年的收视纪录;而酷云大数据平台亦显示,《中国新歌声》的平均关注度打破今年季播综艺节目最高纪录,峰值更是高达1.923%,市场占有率则突破30%,几乎5倍于第二名。

  可以肯定的是,观看“新歌声”的人除了普通观众,一定还有特殊的关注者,比如拥有“the voice of”节目模式的版权方荷兰制作公司Talpa和获得了第五季《中国好声音》授权的唐德影视。如果他们在“新歌声”中还能看到“中国好声音”熟悉的模式、创意和流程,后期的诉讼还有可能继续升级。正因为如此,“新歌声”处处打出原创招牌,换掉了V字手势,找来李咏取代华少,还把之前风靡全国的红色转椅改成了“导师”战车,从高处冲向选手。但从15日晚首播的节目来看,很难说这些“原创”算不算开创了全新的节目模式,因为不管是转椅,还是“战车”,都只是导师“盲选”的一个手段而已。

  目前,“好声音”的诉讼还在进行中,而综艺节目的比拼是愈演愈烈。短短几年时间,中国荧屏、网络已经被引进模式的综艺节目“霸屏”,从“达人秀”、“跑男”、“我是歌手”再到各种“挑战”、还有由此衍生出的各种山寨版,不管是红得发紫,还是耗资上千万只溅落一个小水花,都折射出中国式综艺节目原创缺失的集体困境。此次“好声音”变身“新歌声”,与其说是原创,不如说是在版权倒逼之下的无奈之举,也生动地诠释了引进模式的风险:享受着版权利益的同时,也必将受制于人。

  如果说“新歌声”的亮相,是综艺节目被迫开始原创之路,那么日前国家新闻出版广电总局发出《关于大力推动广播电视节目自主创新工作的通知》,则从播出平台上进一步推动原创节目的发展。这项通知明确规定了上星综合频道引进模式节目的数量和播出时间,并鼓励电视台在“920”时段开发多样态、差异化的节目。从转椅子到“战车”,“新歌声”迈开了原创的第一步,而中国综艺节目的原创之路,无论因为什么原因开始,都是一件任重道远的事。(狂娟有道)

  关键词:原创;Talpa;新歌声;战车;综艺节目;中国新歌声;导师;好声音;挑战;达人秀

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